Busco
Espacio

LABORATORIO

Busco Espacio Lab

Auralizar

El laboratorio parte de un término propio de la ingeniería acústica, donde auralizar designa la simulación del comportamiento sonoro de un recinto antes de su construcción (Kleiner et al., 1993). En un gesto afín a la reapropiación que Donna Haraway (1988) hizo de la visión como forma de conocimiento encarnado, Busco Espacio Lab devuelve ese término al cuerpo y lo redefine como la observación sensible y corporal del sonido de un lugar. A partir de este desplazamiento se configura su campo de trabajo, el de las prácticas aurales performativas.

Arquitectura aural e interpretación

En este marco, el espacio se aborda desde su arquitectura aural, es decir, desde el modo en que un lugar se da a conocer a través del sonido (Blesser y Salter, 2007). La interpretación, a su vez, se comprende como un acto performativo que produce aquello que suena y genera saber en el mismo movimiento (De Assis, 2018). En ese hacer se vuelven perceptibles las auralidades performativas del espacio, del cuerpo y del instrumento, que abren gestos interpretativos no previstos por ninguna partitura.

Escucha relacional y cartografías

La escucha se concibe, por tanto, como una trama de relaciones. Intérprete e instrumento emiten, mientras el espacio y el público reciben y devuelven la resonancia, de modo que todos participan como cuerpos resonantes en un mismo campo sonoro. En esa intra-acción (Barad, 2007) la agencia de lo que suena se redistribuye, y quienes asisten se integran a la experiencia desde su propia posición de escucha. Las cartografías de la escucha que surgen de este trabajo hacen visible ese entramado y vuelven la escucha una huella compartida del encuentro entre cuerpo, sonido y arquitectura.

Conocimientos situados intensivos

Las auralidades que estudia el laboratorio son site responsive (Hayes, 2017), pues emergen de la respuesta a un sitio, a un cuerpo y a un momento irrepetibles. De ellas se desprenden conocimientos situados intensivos. Son situados porque dependen del lugar, del cuerpo y de la posición desde donde se escucha (Haraway, 1988), y son intensivos porque se construyen al permanecer en un sitio y profundizar en su escucha. Con sede actual en la Sala Blanca del Campus Oriente UC, sus metodologías se proyectan hacia otros lugares y abren preguntas sobre las relaciones entre performance, sonido y espacio.

Barad, K. (2007). Meeting the universe halfway: Quantum physics and the entanglement of matter and meaning. Duke University Press.

Blesser, B. y Salter, L.-R. (2007). Spaces speak, are you listening? Experiencing aural architecture. MIT Press.

De Assis, P. (2018). Logic of experimentation: Rethinking music performance through artistic research. Leuven University Press.

Haraway, D. (1988). Situated knowledges: The science question in feminism and the privilege of partial perspective. Feminist Studies, 14(3), 575–599.

Hayes, L. (2017). From site-specific to site-responsive: Sound art performances as participatory milieu. Organised Sound, 22(1), 83–89.

Kleiner, M., Dalenbäck, B.-I. y Svensson, P. (1993). Auralization: An overview. Journal of the Audio Engineering Society, 41(11), 861–875.

TRAYECTORIA

Estaciones

ESCUCHAR

Busco Espacio

Pueblo Nuevo Netlabel, 2024. Premio Pulsar 2025, Mejor Álbum de Música Electrónica.

Tres composiciones intensivas y dos remezclas, grabadas en vivo durante la residencia en el GAM, para viola, voz, sintetizadores y electrónica.

1. Busco espacio09:25
2. Sincronías18:07
3. Plasmar luz23:28
4. Busco espacio, remix de Isabel Zúñiga04:37
5. Sincronías, remix de Isabel Zúñiga04:44

Grabación, mezcla y masterización: Gonzalo Rodríguez. Remezclas: Isabel Zúñiga. Diseño e ilustración: Maite García.